Почему человек любит ужасы с точки зрения психологии

Правильнее спросить «Всё ли БУДЕТ нормально с психикой у такого человека?»

Пример: наркомания. На неё подсаживаются нормальные люди.Причины разные (любопытство, грусть и т. д.), но пока они только пробуют — нормальные. А вот когда затягивает, без лечения никуда.

То же и с фильмами ужасов. Они вызывают дикий всплеск гормонов, адреналина. Это называется «Пощикотать нервы». А вот пристрастие к подоюным фильмам не может не повлиять.

Не секрет, что маньяки вырастают именно из пристрастий к расчленёнке. Если простому молодому парню «В голову такое не могла прийти», то когда он посмотрел фильм, в его голову «пришли» чужие больные фантазии. И порой они воплощают их в жизнь.

Но многие любители фильмов ужасов скажут: «Я смотрю, а ни кого не убил». Да, у кого-то психика более устойчива к влиянию из вне. Но нервы защитить гораздо сложнее. И первый же комментарий под ответом это подтверждает:

• Либо человек становится тревожным, боится без причины, может заработать паническое расстройство.
• Либо его чувства огрубевают и он наоборот становится равнодушным, чёрствым, утрачивает способность сострадать, сопереживать.

Но в лбом случае: Фильмы ужасов — плод больной фантазии и бесследно они ни для кого не пройдут!

Фильмы «Пила», «Пункт назначения», «Проклятье», «Паранормальное явление», «Крик», «Пятница 13», «Коллекционер» имеют настолько бешеную популярность среди зрителей, что режиссеры ужастиков вынуждены снимать бесконечные продолжения, превращая фильмы в сериалы. Причем каждая последующая серия еще жестче, кровавей предыдущей, количество смертей больше, расчлененка зрелищней. Для наибольшей реалистичности, красоты и смака просмотра активно применяются современные технологии. Сегодня зрителю намного интересней смотреть на кровь, оторванные конечности, размазанные мозги в формате 3D. Почему? Откуда такая тяга к крови у современного человека? Чего нам не хватает в жизни?

В настоящее время современный портрет цивилизованного социализированного человека выглядит следующим образом: это человек с законсервированными где-то внутри чувствами, гиперрационализированный, потерявший контакт со своим телом, нечувствительный к трагическим событиям в мире, сверхконтролирующий себя и окружающих. Как вы думаете, такой человек живет полноценной, осознанной жизнью, наполненной искренностью и принятием себя? Вряд ли. Для того, чтобы почувствовать себя действительно живым, современному человеку необходимо испытывать эмоции колоссальной силы, такие, например, как страх смерти. Не секрет, что СТРАХ СМЕРТИ – это главный фундаментальный страх человека. Об этом писали многие философы и психологи — представители экзистенциального направления. В настоящее время для того, чтобы испытать сильные живые эмоции современная молодежь выбирает экстремальные виды спорта или просто идет в кино смотреть на маньяков, зомби, вампиров, что проще. Интересно, что в каждой культуре тематика ужастиков различна и во многом зависит от религиозных взглядов населения. Так, например, в странах, исповедующих буддизм, акцент делается на страх перед разгневанным духом убитого. Вспомним «Звонок», «Проклятье», «Фантомы», «Темные воды». Для людей, верящих в бессмертность души, эти фильмы являются самыми страшными, тем более, что буддийские традиции похорон не предусматривают воскрешение тела после смерти. В результате кремации остается лишь прах. А вот в бессмертие духа, в его месть живым буддисты верят. И, наоборот, в странах с преобладанием христианской традиции захоронения, при которой тело умершего кладут во гроб, больше имеют распространения фильмы ужасов с восставшими мертвецами, зомби, вампирами, оборотнями и прочей нечистью.

Человек всегда испытывал гипертрофированное влечение к смерти. В Древнем Риме одним из самых изысканных развлечений считались гладиаторские бои, а на Руси — публичные казни. Даже сейчас народ собирается толпами на месте аварии не для помощи потерпевшим, а в большинстве случаев, чтобы посмотреть на смерть ДРУГОГО. Таким образом, наша тяга к зрелищной смерти в кинематографе, развитие различных субкультур (готы, эмо) — все это необходимо современному человеку для того, чтобы почувствовать себя живым.

Однако, такое поведение человека – не единственный способ столкнуться с сильными чувствами. В психологии существует масса телесноориентированных методов, помогающих человеку встретиться с эмоциями, научиться чувствовать свое тело, получить навыки релаксации. В частности, заземление чувств посредством техник танатотерапии позволяет уменьшить количество энергии, идущей в голову, и распределить ее по всему телу, причем, тело само знает в каком его участке энергии не хватает, а в каком ее излишек.

Владимир Баскаков, телесный психотерапевт, в своей книге «Танатотерапия» говорит: «Чем более заземлено тело, — тем лучше заземлены чувства, — тем меньше энергии идет в голову. А это значит, — тем меньше страхов и беспокоящих мыслей о смерти.»

Обилие крови в кинематографе говорит о психологическом нездоровье современного человека, о его разобщенности с собой, со своим телом и чувствами. Хочется верить, что люди проявят интерес к теме внутреннего баланса, захотят испытать и прочувствовать сильные эмоции посредством минимальных по силе воздействий психолога, а не зрелищных драк и убийств, и тогда, возможно, изменится и спрос на хоррор.

Статья написана под впечатлением от семинаров Владимира Баскакова.

В статье использованы материалы книги В.Ю. Баскаков Танатотерапия: теоретические основы и практическое применение-М.: Институт общегуманитарных исследований, 2007-176с.

Полезны ли фильмы ужасов для психики?

И да, и нет. Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо конкретизировать: кто смотрит фильмы ужасов и в каких условиях. Существует большое количество авторов, которые считают, что фильмы ужасов вредны для всех, особенно для детей и юношей, могут иметь длительные последствия в виде повышенной тревожности, нарушений сна и аппетита, тошноты, разного рода болей в теле (Harrison C., Cantor J. Tales from the screen: Enduring fright reactions to scary media. Media Psychology 1 (2): 97-116). Но на самом деле все не так просто.

1. С точки зрения психологии, при взаимодействии с любым произведением искусства, человек переживает различные эмоции. Как правило, фильмы ужасов активно включают эмоции страха и отвращения. При этом человек реагирует так, будто бы угроза для него реальна: наблюдается учащение сердцебиения, повышение артериального давления, потливость рук и т.д. Сами по себе эти проявления не являются ни вредными, ни полезными. Кому-то такой тонус помогает более активно включиться в жизнь. Для кого-то является чрезмерной стимуляцией, может вызвать состояние повышенной тревоги, временное нарушение сна и даже приступ панической атаки.

Есть данные о том, как меняется поведение людей после просмотра фильмов ужасов. Например, если в фильме ужасов есть сцены курения, то курильщик выйдет из зала с большим желанием курить, чем если бы он увидел курение в фильме без насилия и пугающих моментов (Sargent J.D., Maruska K., Morgenstern M., Isensee B., Hanewinkel R. Movie smoking, movie horror, and urge to smoke. Przegl Lek. 2009; 66(10): 545–547). После просмотра ужасов и фильмов со сценами насилия людям больше хочется съесть сладенького (Mattar L., Zeeni N., Bassil M.Effect of movie violence on mood, stress, appetite perception and food preferences in a random population. European journal of clinical nutrition. 2014 Dec 10. doi: 10.1038/ejcn.2014.262).

2. Интересно, что негативные эффекты от просмотра фильмов ужасов чаще проявляются у людей, которые не любят фильмы ужасов. Все известные мне исследования корреляционного типа, поэтому нельзя сказать с уверенностью, что является причиной, что следствием: то ли нелюбители ужасов стали такими, в результате отрицательных эффектов от просмотра; то ли просмотр нелюбимых фильмов приводит к усилению негативных эффектов от ужасов. Как правило, нелюбители ужасов обладают высокой эмпатией и меньшей агрессивностью в сравнении с теми, кто получает от фильмов ужасов удовольствие (Hoffner C.A., Levine K.J. Enjoyment of Mediated Fright and Violence: A Meta-Analysis. MEDIA PSYCHOLOGY, 7, 207–237).

А что же с любителями ужасов? Выделен ряд их психологических особенностей и особенностей реакции мозга на нейтральные и пугающие отрывки фильмов (Straube T., Preissler S., Lipka J., Hewig J., Mentzel H.J., Miltner W.H. Neural representation of anxiety and personality during exposure to anxiety-provoking and neutral scenes from scary movies. Human Brain Mapping. 2010 Jan;31(1):36-47). Их передняя поясная кора и островковая доля мозга — структуры связанные с субъективным ощущением возбуждения — менее активны при просмотре нейтральных сцен. Так же им более свойственен поиск острых ощущений, который, вероятно, компенсирует недостаток возбуждения в обычных условиях. При этом просмотр фильмов ужасов — один из немногих социально приемлемых и безопасных для жизни способов компенсации (в отличие от экстремальных видов спорта или азартных игр, например). Полезно это или нет — оцените сами.

3. Если посмотреть на фильмы ужасов с точки зрения психотерапевта, легко заметить, что режиссеры фильмов ужасов используют наиболее эффективные и традиционные триггеры страха. То есть такие явления, которые пугают многих людей. Поэтому зрителю легко идентифицироваться с персонажем, который тоже испуган. При этом ситуация просмотра фильма в кинотеатре или дома с друзьями является безопасной. Это похоже на метод экспозиции триггера фобии, который используется когнитивно-бихевиоральными психотерапевтами для того, чтобы снизить реакцию клиента на пугающие стимулы, например, пауков, змей и т.д. При регулярном наблюдении пугающих явлений в безопасной обстановке человек может стать «более смелым» в отношении них.

Однако просмотр фильмов ужасов все-таки отличается от психотерапии наличием большого количества неконтролируемых факторов. Для людей, переживших психологическую травму, просмотр фильма с похожей ситуацией может привести к повторному травмированию и ухудшению состояния. При этом, поскольку люди, пережившие психологическую травму, сами нередко стремятся к повторению травмирующих событий, они могут бессознательно подбирать для просмотра соответствующие фильмы.

4. С точки зрения нейронаук, мозговая активность человека, просматривающего фильм ужасов похожа на мозговую активность человека, переживающего страх, но с одним отличием (Straube, T., Preissler, S., Lipka, J. et al. (2010). Neural representation of anxiety and personality during exposure to anxiety-provoking and neutral scenes from scary movies. Human Brain Mapping, 31, 36–47). Важную роль в реализации реакции страха человека играет структура, которая называется миндалина. Однако в исследованиях Страуба и ряда других авторов, миндалина при просмотре страшных сцен активируется не больше, чем при просмотре нейтральных. Переживание страха при просмотре кино связано с активацией дорзомедиальной префронтальной коры, которую относят к «медленной системе эмоций». Они реагируют не на внезапную и сиюминутную угрозу, как миндалина, а на потенциально ожидаемые последствия ситуации. В этом смысле ситуация просмотра фильма ужасов не сильно отличается от напряженных размышлений о том, какую оценку преподаватель поставит на экзамене, заметит ли начальник вашу оплошность в отчете и т.д. То есть польза или вред снова будут определяться тем, насколько ваш уровень возбуждения соответствует актуальным задачам.

Психологи описывают взаимосвязь возбуждения и эффективности решения задач куполообразной кривой (закон Йеркса-Додсона). При повышении активации до определенного уровня растет и качество деятельности, но дальнейшее повышение после достижения плато приводит к снижению продуктивности. При этом при более сложной задаче является более оптимальным более низкий уровень активации.

5. А как же дети? Существует теория, которая частично подтверждается данными, что возможность получать удовольствие от фильмов ужасов, а также фильмов со сценами насилия, развивается с возрастом (Hoffner C.A., Levine K.J. Enjoyment of Mediated Fright and Violence: A Meta-Analysis. MEDIA PSYCHOLOGY, 7, 207–237). И если мы посмотрим на исследования младшей и средней школы, то увидим корреляцию между удовольствием от просмотра ужасов и возрастом. Но если обратиться ко взрослым выборкам, то там такой корреляции наблюдаться не будет. Можно предположить, что к старшим классам дети научаются получать удовольствие от подобных фильмов. Затем, видимо, у части людей берет верх стремление к острым ощущениям, а у других избегание неприятных переживаний.

Малышам бывает сложно отличить реальность и вымышленный мир на экране. Поэтому страшные сцены в кино могут стать травмирующим фактором. Однако с момента освоения ролевой игры, дети научаются отличать сказки от реальных историй. В раннем школьном возрасте они будто бы становятся одержимы страшными историями. Есть теории, которые предполагают, что как раз в этом возрасте они овладевают способами обращения со неприятными эмоциями, в том числе страхом. Поэтому в поддерживающей обстановке страшное кино может стать материалом для воспитания смелости и развития чувства реальности. Когда человек может сказать: «То, что происходит на экране происходит не со мной», а также «Я сейчас очень боюсь, но в любой момент могу выключить телевизор». Подобные способы защиты от негативного эмоционального воздействия просматриваемых фрагментов фильмов предлагал Ричард Лазарус.

Итак: фильмы ужасов могут быть полезны для снижения чувствительности к пугающим обстоятельствам (десентизации); для повышения уровня активации (если вам это зачем-то нужно); для формирования и развития стратегий обращения со страхом и отвращением. Однако они могут быть вредны и вызвать ряд неприятных симптомов, в том числе иметь длительные последствия для людей с повышенной возбудимостью и высокой личностной тревожностью; склонных сильно отождествляться к персонажами на кране; маленьких детей, еще не различающих вымысел и реальность; людей переживающих посттравматическое стрессовое расстройство. Как правило негативные эффекты меньше проявляются у людей, которые любят фильмы ужасов.

Фильмы ужасов. Невинное развлечение, или Симптом надвигающейся опасности?

Тёмный зал, музыка, нагнетающая ещё больший ужас и напряжение. И ты сидишь, весь сжавшийся в клубок нервов. Всё тело застыло или готово убегать вместе с героем фильма. Тебе очень страшно и, выходя из кинозала, опустошенный и измученный, ты каждый раз даёшь себе слово, что больше не пойдёшь на подобные сеансы.

Но проходит время и на глаза опять попадается только реклама фильмов ужасов. Тебе хочется снять некоторое напряжение. Ты прямо предчувствуешь удовольствие от будущего просмотра. Может, это необходимый дополнительный адреналин, так как мы живём в очень спокойном и безопасном обществе? Может, это просто невинное развлечение, чтобы больше радоваться и больше ценить размеренную жизнь? Отвечает Системно-векторная психология Юрия Бурлана.

Для кого снимают фильмы ужасов

Подобная любовь к триллерам и ужасам не может пройти незамеченной для окружающих. Как это характеризует человека? Обладая знаниями системно-векторной психологии, понимаешь, что это один из очень важных симптомов, свидетельствующий об определенном состоянии человека. Все наши особенности системно-векторная психология разделяет на несколько групп. Совокупность каждой называется вектором.

Одним из таких векторов является так называемый зрительный вектор. У его обладателей хорошо развита способность распознавать цвета, движение, даже хорошие запахи окружающего мира. Именно они могут отличить всевозможные оттенки одного и того же цвета, им свойственно наслаждаться визуальной красотой картины мира. И от этого они получают массу эмоций.

За всю историю человечества зрительные люди прошли свой путь развития. Если раньше их задачей было разглядеть хищника в окружающей листве, то теперь они занимаются культурой и искусством, всюду задействуя свои чувствительные глаза. Тогда зрительного человека все время сопровождал страх за собственную жизнь, так как, выглядывая хищника, он мог стать первой жертвой. Сегодня такой опасности нет, но это чувство живет в людях со зрительным вектором, если они не развивают свои качества.

Зачем смотреть ужастики?

Случается, что, следуя советам других людей, желающих нам добра, мы зачастую попадаем не на своё место, делаем не свою работу, живём не свою жизнь. Поступая не по своим желаниям, вектор не развивается, и человек остается в первичных состояниях. Для зрительного человека это состояние – страх.

Когда напряжение накапливается, человек со зрительным вектором пытается сбросить его самым первым примитивным способом – пугаясь и устраивая истерики. Любовь к фильмам ужасов просто кричит о том, что зрительник не получает того наполнения, реализации, той радости от жизни, для которой он рожден. Опасность просмотра фильмов ужасов для зрительного человека заключается в том, что со временем ему захочется большего. И ужастики будут подбираться все более ужасные, и в жизни начнут создаваться подобные ситуации.

Фильмы ужасов сигнализируют о том, что зрительник пытается снять стресс и напряжение, которые заполняют его жизнь вместо любви и наслаждения. Человеку плохо и лучше не станет, пока он не разберётся, в чем причина этих страхов, переживаний и вечного беспокойства.

Понять и лучше разобраться в этой ситуации можно уже на первых, ознакомительных онлайн-лекциях по системно-векторной психологии Юрия Бурлана. Информация, полученная там, даст возможность лучше понять себя, свои желания и причины тех или иных действий и событий в своей жизни. Регистрация на бесплатные онлайн-лекции здесь.

Почему мы любим триллеры?

Мнение психолога, философа, кинокритика и режиссера

С точки зрения здравого смысла обычный человек не должен любить триллер. Убийцы, маньяки и сумасшедшие маргиналы – общество относится к ним с презрением. В кино же за этими антигероями наблюдать порой интереснее, чем за главным протагонистом. В реальном мире процесс убийства – это физический и психологический ужас, на экране же он многих завораживает. Почему? Что заставляет нас возвращаться к этому жанру? С научной точки зрения, во время сильных эмоциональных переживаний наш мозг выделяет такие мощные нейротрансмиттеры, как дофамин и окситоцин (отвечающие за ощущения счастья, страха и ужаса). Именно они позволяют нам ощущать чувство удовлетворения, они отвечают за «систему вознаграждений» в мозгу. Но это – только часть полной картины. Чтобы раскрыть вопрос полностью, редакция Buro 24/7 выяснила мнение четырех экспертов: психолога, философа, кинокритика и режиссера.

Олег Борецкий – кинокритик, философ

Сейчас этот жанр даже более актуален и интересен в кино. Потому что кино традиционное, которое было 30, 40, 50 лет назад, оно немного монотонное. Зрителю нужна интрига, он заинтересован в том, чтобы его постоянно держали в напряжении. А определение триллера – это как раз и есть «держать человека в напряжении». Последний успех оскароносного фильма «Прочь» доказывает, что даже для академии, которая редко берет во внимание массовые жанровые фильмы, триллер остается актуальным. Часто триллер переплетается в сюжетах с фильмами ужасов, эротикой, детективом. И, если смотреть на это с точки зрения психологии, – это попытка нагнетания страха, как ожидания зла (в философском определении страх – это ожидание зла). С одной стороны – это нормальная, естественная реакция человека. Испытывать страх – инстинкт самосохранения. С другой стороны – обществом это осуждается, как трусость или нечто недостойное. Есть и третий интересный нюанс, страх – это страсть, которую человек хочет испытать. Не будь этой потребности, никогда бы не появились культура апокалипсиса, все страшилки и ужасы. Эта потребность возникает потому, что человеку нужна элементарная встряска, которая выведет его из психологического комфорта, из зоны комфорта. С другой стороны, есть интеллектуальный зритель. Когда он смотрит детектив или триллер, у него включается рациональный момент логики. Учитывая опасность и притягательность персонажа, того же самого маньяка, зритель старается понять его логику, угадать его действия, подготовить себя к тому, чтобы не стать жертвой, и так далее. Как триллер, так и детектив – популярные жанры, в них все вращается вокруг смерти, убийств, расследования, загадок и головоломок. Эти вещи имеют логическую и психологическую привлекательность.

В каждом конкретном случае увлечение чем-то чрезмерно может переходить в крайность, быть уже психологическим, а дальше – психическим расстройством. Но всегда есть момент, особенно в подростковом возрасте, подражания. Всегда есть какое-то неосознанное, поверхностное перенимание каких-то качеств отрицательного персонажа, какой-то его «крутости» и прочее. Но это не говорит о психических расстройствах.

Совет эксперта: «Психо», «Старикам тут не место», «Молчание ягнят», «Игра», «Семь», «Бойцовский клуб».

Алексей Зеленский, философ

Здесь стоит поставить вопрос о том, что еще можно сделать по отношению к центральной для криминального жанра и триллера фигуре «возвращение на место преступления». Эта фигура нам хорошо известна из детективов, поскольку сама форма детектива позволяет заново пройти весь путь: до преступления и от преступления до возмездия. То есть детектив является возвращением, реконструкцией и воспроизведением сцены и места преступления. Загадкой является не то, вокруг чего разворачивается триллер или детектив, а фигура «удвоения через повторение». Собственной задачей жанра является непрерывная работа над способом этого возвращения и над повторением без повторного совершения преступления.

Сам интерес – конформный и стереотипный. Он показывает высокую степень зависимости обывателей от нормативного консенсуса. Интерес к криминалу, к маньякам и убийцам является досужим (развлечением), не насущным (необходимым). Он подразумевает принципиальное отсутствие связи между жизнью зрителя и криминальными сценами или биографиями, которыми он интересуется. Речь идет не о реальных событиях из жизни, скорее о том, что существует в виде образов, ярлыков и обозначений в текстах или фильмах. Это – интерес по ту сторону частных социальных обязательств, ролевых взаимодействий и идентичностей. Однако, если человек этим интересуется, и его интерес не ослабевает, значит перед ним стоит нерешенная задача, касающаяся его места по отношению к социальным правилам. Этим следует воспользоваться и всеми средствами поддерживать состояние неопределенности, желание вернуться на воображаемую сцену преступления, продолжить работать над собственными причинами тех возвращений и повторений, на которых зацикливается существование современного человека.

Стоит обратить внимание, что типология преступлений проецируется на структуру социального неравенства. Поэтому опасно делать символом криминала, например, убийство. Иначе сложится впечатление, что преступность в одних социальных стратах более распространена, чем в других. Если, предположим, представители среднего класса совершают меньше убийств, чем представители других классов, это не значит, что средний класс более лоялен к закону. Чем выше статус преступника, тем меньше у него необходимости делать грязную работу собственноручно. Так называемые «корпоративные преступления» являются не такими зрелищными, как убийства, но влекут катастрофические последствия для огромных масс людей.

Совет эксперта: «Малхолланд Драйв».

Александр Дружинин, психолог

Спрос рождает предложение: снимается очень много картин, и об их актуальности говорить не приходится. Люди постоянно ищут острых ощущений, какой-то «разрядки». Если жизнь монотонна и размеренна, этих ощущений хочется все больше. Известно, что ветераны, участники боевых действий, оперативные работники силовых структур, как правило, не особо интересуются триллерами. С точки зрения психологии главный мотив здесь – это безопасный «сброс» внутренней агрессии через идентификацию с персонажами фильма. Заинтересованность триллерами вовсе не говорит о нарушенном психическом здоровье. Но вот чрезмерная обсессивность чем бы то ни было – алкоголем, сексом, да хоть рыбалкой – это повод серьёзно задуматься над своим здоровьем. Лично я к этим фильмам отношусь спокойно – не противник и не фанат. Какой-то особой заинтересованности у меня нет.

Совет эксперта: «Психо», «Основной инстинкт», «Дикость», «Хостел», «Пункт назначения».

Александр Медведев, режиссер

Кино всегда было и навсегда останется аттракционом. Зритель всегда будет ходить в кинотеатр за эмоциями и новыми ощущениями. В случае с триллерами и хоррорами – это безболезненный способ «пощекотать себе нервы», заглянуть «по ту сторону» и столкнуться с главным страхом – страхом перед неизвестностью и смертью. Отождествляя себя с героем, который оказался перед лицом смерти, мы перенимаем его опыт, ощущаем его страх. При этом мы не рискуем испытать последствия на себе – это и привлекает зрителя. Для полного понимания проблематики и философии любого фильма, необходимо рассматривать его в контексте времени. Первые хорроры отсылают нас к готической литературе и популярным в те времена циркам уродов («Дракула», «Человек-волк», «Уродцы»), хорроры и фантастика середины ХХ века – к паранойе, связанной с «холодной войной» и угрозой ядерного удара (инопланетные захватчики и прочие похитители тел), зомби-хорроры – к повальному потребительству (зомби атакуют молл), слэшеры – к конфликту консерватизма и либерализма (девственница выживает), фильмы нового поколения – к интернет-буллингу, расовому вопросу и прочим актуальным темам.

Сами по себе жанры сегодня не так актуальны, как раньше. Это связано, в первую очередь, с желанием крупных студий максимально расширить зрительскую аудиторию. Большим игрокам не интересно вкладываться в создание и продвижение жанрового кино. А независимые компании, которые могут себе это позволить, часто начинают «доить» успешный проект до последней капли. Как например это делает Lionsgate с серией «Пила».

Многие считают, что кино обязано нести морализаторскую функцию, а хорроры, триллеры и молодежные комедии с наркотиками и сексом необходимо упразднить. Но лично я не встречал ни одного слэшера (если не брать совсем подвальные фильмы), который давал бы установку на разрушение, убийство и другие противозаконные действия. Напротив, они – об освобождении, борьбе с собственными демонами, о товариществе и сотрудничестве. Если правильно считывать посыл, можно, в принципе, продолжать существовать в социуме, не боясь за себя и окружающих. Здоровую психику не расшатают сплэттеры, а поврежденную – может даже реклама шампуня.

Совет эксперта: «Пила», «Дуэль», «Безумие», «Маньяк», «Человеческая многоножка — 2»;

Психология хоррора: почему люди так любят кино про маньяков

Москва, 31 октября. Этой осенью ценителям сериалов приготовили несколько сюрпризов: 5-я часть «Американской истории ужасов» с Леди Гагой, 1-й сезон сериала «Метод», в котором Константин Хабенский предстал в образе следователя-маньяка, «Крик» на основе легендарного слэшера, «Королевы крика», очередной сезон «Фарго», а еще «Эш против зловещих мертвецов», новая «Больница Никербокер», «От заката до рассвета», «Джекилл и Хайд», «К югу от ада» и множество других многосерийных фильмов, рассказывающих леденящие кровь истории.

Жанр ужасов появился в кинематографе практически с самого его зарождения, в конце XIX века, первым подобным фильмом принято считать «Замок дьявола» 1896 года – 12-минутное повествование о Мефистофеле, вызвавшем из небытия духов ада. Кстати, этот фильм стал также первым с использованием спецэффектов. С тех пор режиссеры постоянно экспериментировали, пытаясь поразить зрителей, которые еще недавно приводили в ужас кадры прибытия поезда. Дальше были «Франкенштейн», «Кабинет доктора Калигари», «Носферату. Симфония ужасов» и многие другие шедевры черно-белых хорроров.

В последние годы истории о потусторонних силах остались на совести полного метра, заваливающего нас бесконечными «Астралами», «Оменами», «Заклятьями» и «Синистерами», а вот маньяки вовсю орудуют в сериалах. «МИР 24» выяснил, какое влияние на современные хорроры оказал Чарльз Мэнсон, что такое снафф и может ли ажиотаж вокруг маньяков привести к увеличению их числа в реальной жизни.

ВЕЗДЕСУЩИЙ ЧАРЛЬЗ МЭНСОН

Денис Салтыков, аспирант НИУ ВШЭ, философ, социолог, исследователь фильмов в жанре ужасов. Готовится защитить кандидатскую работу по социальной теории кино, читает лекции в московском культурном центре «Пунктум».

В разные времена фильмы ужасов, как любой вид искусства, отражали условия окружающей действительности. В 50-е нагнетался страх атомной войны между СССР и США, поэтому режиссеры обыгрывали темы безумных ученых и нашествия пришельцев, которые во многих американских фильмах четко ассоциировались с Советским Союзом. В середине 60-х началась сексуальная революция, были изобретены оральные контрацептивы и многие другие средства для женщин, и в фильмах ужасов появилась тема монструозных детей. Связано это было с громким скандалом – лекарство «Талидомид», поддерживавшее женское самочувствие во время беременности, оказалось недостаточно проверенным и, как выяснилось, влекло за собой детские мутации. Это находило отражение в кино: «Ребенок Розмари» (1968), «Омен» (1976), «Оно живое» (1974). Тема маньяков вышла в хоррорах на первый план в 80-е годы.

«Я думаю, что сам феномен популярности маньяков во многом связан с фигурой Чарльза Мэнсона, члены «Семьи» которого в 1969 году совершили жестокие убийства. Это громкое дело вскоре стало обыгрываться на всех уровнях, и дальнейшие всплески популярности маньяков, именно как составляющих массовой культуры, – это наследие истерики вокруг Мэнсона, который воплотил в себе очень много обсуждавшихся в 60-70-х тем, таких как сексуальная революция, хиппи, нью-эйджевые религиозные культы. Мэнсон был с одной стороны яркой харизматичной фигурой, с другой – смешивал в себе много противоречивых мировоззрений, например, расизм и коммунизм, кроме того, считал себя воплощением Иисуса Христа».

В конце 70-х появился снафф – поджанр фильмов ужасов, в котором максимально достоверно имитируется документальная съемка пыток и убийства человека, как правило, женщины. Причем предварительно жертву насилуют. По сути снафф рождается как городская легенда: никто точно не знает, но ходят разговоры, что, возможно, существуют такие видеозаписи. Рождение этой легенды также связано с именем Чарльза Мэнсона, один из членов секты которого в интервью рассказал, что якобы слышал о существовании записи одного из убийств. После этого началась настоящая охота за такими записями: спецслужбы объявляли вознаграждение человеку, который обнаружит подобные записи или приведет доказательства их существования, но ничего подобного не нашли. А дальше маргиналы, мечтавшие завоевать популярность посредством шока и эпатажа начали снимать подделки. В зависимости от того, ставился ли акцент на насилии или убийстве, поджанр пошел по двум разным веткам: порнография и хоррор. Все это сопровождалось скандалами, так как такие фильмы молниеносно попадали в поле зрения полиции.

«Гораздо интереснее вопрос, как само существование такой городской легенды сконцентрировало вокруг себя интересы различных групп, которые начали использовать снафф как элемент в политической борьбе. Прежде всего в этом контексте были феминистки, которые выступали против порнографии и для которых снафф стал экстремальным примером порно. С другой стороны религиозные консерваторы, которые отвергали порнографию из соображений морали. Снафф делает связь между порнографией и фильмами ужасов видимой, на самом деле, многие исследователи и без снаффа подчеркивают ее – ужасы часто сексуальны, порнография часто жестока».

ВЛИЯНИЕ ФИЛЬМОВ УЖАСОВ НА РОСТ НАСИЛИЯ

Тема маньяков в поп-культуре, в первую очередь, связана с отдельным поджанром ужасов – слэшером и дискуссиями, которые велись в 80-х, когда широко обсуждалось влияние фильмов ужасов на маньяков. Этот период считается временем расцвета слэшеров, снимать их в США было прибыльно и популярно. По сюжету группу молодых людей уничтожает, как правило, один иногда группа маньяков, часто с мистическими способностями, как Фредди Крюгер или Джейсон Вурхиз. На формирование канонов слэшера среди прочих повлиял Том Савини – гример, режиссер и постановщик спецэффектов. Благодаря нему впервые стало возможно имитировать убийство, не используя монтаж. По его определению, в слэшере один из основных центров интереса – это именно способ убийства жертвы. Как правило, убийца орудует холодным оружием.

«С ростом популярности слэшеров пошли разговоры о том, что фильмы ужасов повинны в увеличении числа маньяков, вокруг них начались скандалы. Один из них связан с фильмом «Тихая ночь, спокойная ночь», который вышел на киноэкран в 1984 году. Действие разворачивается на Рождество, маньяк, одетый в костюм Санта Клауса, убивает людей, которые, как ему кажется, плохо себя ведут – например, занимаются сексом. Понятно, что сюжет был ориентирован на стандартную аудиторию фильмов ужасов, но трейлер шел по телевизору, фигуру персонажа в костюме Санты включили в трейлер, а на афише оказалась рука Санта Клауса с топором. Это спровоцировало большую волну протестов среди родителей маленьких детей, им удалось добиться, чтобы фильм сняли с проката, и подобных историй было много. Обсуждение влияния фильмов ужасов и порнографии на степень агрессии общества велись и среди ученых, и среди журналистов. Была создана комиссия, которая писала доклад для Рейгана. В нем говорилось, что порнография влечет за собой рост сексуального насилия».

«Все исследования в этой области осложняются тем, что никакой статистики предоставить невозможно. Даже если маньяк утверждает, что совершал убийства, насмотревшись фильмов ужасов, это все еще не довод. Для таких людей поводом к убийству может стать все что угодно, в частности, один советский маньяк совершал убийства под воздействием фильма «А зори здесь тихие. »

«Американский ученый Эдвард Доннерстейн пошел другим путем: в лабораторных условиях он показывал мужчинам фильмы, в которых содержался ненасильственный секс и насильственный, после чего старался замерить, изменилось ли после просмотра их отношение к женщинам. По его данным, отношение к женщинам ухудшалось после просмотра сцен насильственного секса. На основании экспериментов Доннерстейна начали говорить о том, что слэшеры, которые были связаны как раз с убийством множества девушек, влекут за собой увеличение насилия. Сам Доннерстейн пояснял, что мужчины не были склонны действовать иначе после просмотра – они были склонны иначе оценивать. Например, как относиться к изнасилованию женщины. Часть мужчин стала говорить о том, что женщина, может быть, сама виновата в том, что не так оделась или во время изнасилования, или о том, что она тоже могла получить сексуальное удовольствие. При этом поведение не менялось и эти же мужчины не были готовы идти и насиловать, то есть образ действия не меняется. Сейчас большинство исследователей считает, что не меняется и отношение. Есть даже мнение, что просмотр фильмов ужасов, наоборот, гуманизирует, так как человек, как правило, сочувствует жертве, а не маньяку. Но даже те люди, которые сочувствуют маньяку, не обязательно сочувствуют ему на буквальном уровне. Это вовсе не значит, что они хотят убивать».

ЧТО СИМВОЛИЗИРУЮТ МАНЬЯКИ И ЗОМБИ?

Знаменитый исследователь кино Робин Вуд предложил теорию, согласно которой ужасы всегда заигрывают с нашими представлениями о нормальности. У каждого человека всегда есть представления о том, что такое нормальный образ жизни, нормальная семья, нормальные взаимоотношения, и ужасы всегда работают с тем, что может этой нормальности угрожать. А дальше Вуд говорит: сама нормальность подавляет людей. Не в том смысле, что она запрещает убивать, а просто запрещает самовыражаться, например, что-то написать на стене или построить гомосексуальные отношения. Сам Робин Вуд был открытым геем и говорил о том, что представления о нормальности репрессируют многих людей, то есть не дают им возможности выбрать для себя тот или иной образ жизни. А фильмы ужасов помогают каким-то образом соотнестись со своими страхами, которые зажаты этой социальной репрессией, помогают с ними работать и избавляться от них хотя бы на символическом уровне. Поэтому рост популярности сериалов о маньяках говорит о том, что общество не устраивает та система норм, которая существует.

«Вуд говорил, что маньяки всегда олицетворяют что-то, что подавлено социальными нормами, в частности, чернокожих, восстающих эмансипированных женщин, гомосексуалов или пролетариев. Маньяк всегда угрожает кому-то, отстаивающему традиционную точку зрения, например, людям, которые зашли в супермаркет и хотят потреблять. И вдруг там появляются зомби – как символ людей, которые не могут так же потреблять, и это вызывает у них агрессию. Что касается чернокожих, есть мнение, что именно расовые вопросы проецируются на отношения зомби и обычных людей, это обыгрывалось в «Ночи живых мертвецов». Есть спор, расставлены ли эти позиции намеренно или это плод интерпретации, но в сущности это не столь важно, потому что человек может воплотить свои страхи в том числе и бессознательно».

«До сих пор в мейнстримном кино есть отражение страха перед скорой женской эмансипацией. Очень интересно смотреть, как с одной стороны создатели фильмов стараются не прослыть сексистами, а с другой – отчетливо воплощают старые мифы. Например, кино про ведьм всегда интересно тем, что сама тема ведьмовства сама по себе отражает древний страх перед женщинами. Взять, скажем, идущего сейчас в кинотеатрах «Последнего охотника на ведьм ». Создатели понимают, что фильм будет смотреть много критиков и ученых, а на Западе очень распространен подход смотреть с точки зрения гендера, расы и класса. Они понимают, что затрагивая тему ведьмовства, они сразу становятся объектом пристального взгляда феминисток и людей, которые заинтересованы именно в таком анализе фильма. И они начинают показывать, что есть злая ведьма, которая совершенно иррационально хочет уничтожит весь мир, и есть мужчина, главный герой, который должен бороться с ведьмами, но при этом они не могут сделать просто мужчину-борца с ведьмами, потом что тогда их раскритикуют, что их взгляды столь же реакционные, сколь борцов с ведьмовством, инквизиторов и тех, кто осуждал этих женщин. Поэтому создатели фильма делают так, что не все ведьмы плохие – одну из них делают союзницей главного героя, появляется романтическая линия, и героиня согласна войти в нормы совершенно традиционных отношений. При этом по-прежнему остается посыл, что есть некое первобытное зло, которое воплощено именно в ведьме».

«Меня очень впечатлила вторая часть «300 спартанцев», которую обсуждали, как чуть ли не феминистский фильм, где главная героиня – женщина-воин. Однако если взглянуть внимательнее, она подчеркнуто демонстрировала свою сексуальность, и во всех битвах, скорее, была женщиной, чем воином. Там есть одна сцена секса, и в финале сцена битвы на клинках. Игра актрисы и выбираемые ракурсы камеры очень напоминают приемы, принятые в порнографии. Более того сцена ее убийства, если просто убрать оттуда клинок, будет похожа на порнографическую сцену. Камера смотрит сверху, героиня со страстными вздохами скользит на клинке, который в нее вонзили, падает на колени перед главным героем, находится на уровне его таза, камера задерживается. Эти акценты не позволяют сказать, что это кино феминистское. Есть заигрывания с этими темами, но базовые темы остаются. И в этом смысле получается, что, покуда подавление некоторых социальных групп не искоренено в нашей повседневной жизни, мы будем все время воплощать это в фильмах ужасов. Робин Вуд делает вывод, что если наша жизнь станет хорошей, то хорроры вообще исчезнут, и мы должны желать такого общества, в котором фильм ужасов, как отражение социальных страхов, будет невозможен».

ЗАЧЕМ ЛЮДЯМ НУЖНЫ ХОРРОРЫ

Сергей Кумченко, студент факультета психологии МГУ, кафедра нейро- и патопсихологии. Читает лекции по истории сексуальности и девиантному поведению.

«Человеку в подавленном, тревожном состоянии интересно наблюдать, как кого-то другого мучают и убивают. Дело не только в агрессии – вообще все подавленные влечения выходят таким образом, сексуальные тоже. Агрессия и сексуальность – два основных влечения, подавление которых может вылиться в самые изощренные формы. Кстати, в сельской местности уровень агрессии значительно ниже. В процентном отношении вы найдете гораздо меньше людей, которые бы любили кино про маньяков».

«Мне кажется, интерес к этой теме будет возрастать с той же прогрессией, что и увеличение количества людей в городах. Город – это патогенная среда, фрустрирующая, закладывающая тревогу, беспокойство. Достаточно упомянуть феномен очереди, пробок, метро. Тревожное состояние есть, а его нельзя показывать, то есть оно подавляется. А все что подавляется, оно никуда не развеивается».

Можно также говорить о подавлении, но не в масштабе городской среды, а в индивидуальном порядке. Например, дети из неблагополучных семей, у которых матери алкоголички, отцы рано уходили, потому что сомневались в своем отцовстве и так далее. У таких детей уже есть определенная генетическая предпосылка к тому, чтобы потом стать какими-нибудь отклоняющимися, девиантными. Это внутренняя сторона вопроса. Внешняя – это окружение. Такие дети видят, что их не принимают ни ровесники, ни педагоги, да и родителям на них наплевать. И у них формируется еще и внешняя сторона, подкрепляющая внутреннюю готовность к агрессии и прочим немотивированным поступкам. Такие дети не обходятся одними фильмами, им уже нужно что-то другое, и, как мы обнаруживаем, после 10 лет начинаются уже конкретные правонарушения – деликтусы.

Может быть третий вариант – дети, подверженные чрезмерной опеке, когда дети хотят одно, а родители им говорят: нет, я лучше тебя знаю, что нужно делать — и начинают ими помыкать. Гиперопека может сформировать подавленность тех или иных влечений. И наоборот, матери совсем не занимаются своими детьми и вся семейная ситуация не предполагает теплой атмосферы. Хотя дети в принципе нормальные, хорошо учатся, но подавленную агрессию формирует какая-то обида на родителей, не обсужденные моменты.

Как уже говорилось ранее, фильмы ужасов имеют много общего с порнокультурой. Для очень многих людей порно является своеобразным учебником по сексуальности, последнее время психологи отмечают повышение процента агрессии в этих фильмах. Вообще все состояния возбуждения имеют между собой много общего – радость, ужас, сексуальное возбуждение, агрессивное возбуждение имеют одну и ту же физиологическую основу. Мозг функционирует на ЭЭГ одинаково, и гормональный портрет в эти моменты в принципе одинаков. Неудивительно, что одно легко перетекает в другое, и потребность в чрезмерной любви может обернуться потребностью в чрезмерной жестокости. Даже потребность быть пассивным объектом любви потом выражается в бытности активным агрессором. Поэтому, если не дать агрессии вовремя выйти, особенно в переходном возрасте, это чревато проблемами.

«Однажды ко мне обратился человек лет 30-35, который хотел, чтобы ему отрубила голову сильная женщина, как в одном снафф-фильме. Мужчина был из неблагополучной семьи, и все шло к тому, чтобы как-то девиантно вылиться. Для таких людей вообще характера своеобразная инфантилия, они остаются с детским сознанием из-за неразрешенных конфликтов».

Так что фильму ужасов могут подтолкнуть к убийствам в основном людей с инфантильно неразрешенными вопросами и подростков, как это было после выхода «Прирожденных убийц» – тогда в США прокатилась волна подобных преступлений. Подростки объединялись парами и убивали людей, им казалось что это свобода и романтика.

Если у человека вызывает удовольствие просмотр фильмов ужасов, того же самого снаффа, это значит, что он внутренне причастен к этому, у него есть какое-то желание. Но это вовсе не значит, что ему точно так же нравилось бы убивать. Возможно, ему бы нравилось быть пассивным зрителем реального убийства. Феномен вуайеризма присутствует не только в сексуальной сфере, он присутствует в наблюдении за драками, за жестоким поведением окружающих. То, что происходит по ту сторону экрана, будь оно реализовано в реальной жизни, порой не вызывает у этих людей такой же эмоциональный положительный отзыв. Кино можно на паузу поставить, сделать звук потише, а в реально жизни это совершенно другое дело и гораздо более яркие образы. Интерес к хоррорам может говорить об особенностях подавления. Человек, у которого есть какие-то проблемы, обиды, который вообще отличается ранимостью, при этом не показывая свою ранимость, может иметь в качестве своих интересов такой. Или какие-нибудь особенности в сексуальной сфере, например, БДСМ.

ПОЧЕМУ МАНЬЯКИ ПРИВЛЕКАЮТ МУЖЧИН, И ПОЧЕМУ – ЖЕНЩИН

Я бы тут обратился к возрастной психологии. Трудные подростки, просто дети с педагогической запущенностью, которые не хотят учиться, не сдержаны в эмоциях, в агрессии – они очень часто выбирают в качестве авторитетов старшеклассников, старших братьев, которые стоят на учете в милиции, завязывают драки и выходят из них победителями и которые вообще ведут себя откровенно агрессивно-вызывающе. Что касается взрослого возраста, тут уже дихотомия: одни становятся полицейскими, которые наказывают самих себя за детские ошибки; другим, наоборот, нравятся прежние авторитеты и они по-прежнему хотят за ними следовать.

Что такое взрослость? Фактически это означает начать контролировать свое тело, в том числе и влечения. Если человек не сумел нормально контролировать сексуальную сферу так, чтобы не страдать ни ему, ни другим, не нашел ей применения в спорте (что секс, что агрессия социально приемлемо реализуются в спорте), то есть не смогли найти социально приемлемого осуществления своих влечений, то он не взрослый, он инфантильный и по-прежнему осуществляет свои функции на подростковом уровне.

Что касается девушек, то они выявляют определенный сексуальный интерес. Если оказывается, что маньяка в детстве недолюбили, что он бедный и несчастный, им очень хочется его пожалеть. Эти мужские страдания так умиляют женщин. Если мужчина вдруг начнет рассказывать, какая у него была тяжелая судьба в детстве, какой был жестокий отец, как он стойко все преодолел, вы несомненно вызовете у женщин умиление, слезливость, желание пожалеть, обнять. Это же касается героев, которые убивают определенных женщин, потому что женщина такого типажа его бросила, или мать. Мужчина, который решает, жить другому человеку или нет, – своеобразный лидер. И женщины падки на этот момент – самочка самого главного самца. У обезьян главные самцы пользуются популярностью не только потому, могут выгнать соперника из стаи или самка «получит», если откажет. Самки сами идут к этому лидеру, потому что чувствуют в нем некую уверенность, силу, агрессию.

«Если женщина видит в мужчине активную агрессивность, значит, он очень мужественен, и женщина рядом с ним может почувствовать себя беспомощной, робкой девочкой, проявлять только свою чувствительность, нежность и прочие качества, которые традиционно считаются женскими. Возле него можно понюнить, он тебя за это полюбит, а других будет убивать – безумно умиляющая картина, что тебе он еще и исключение делает. На бессознательном уровне и такие сюжеты могут встретиться. Что касается женщин, которые увлекаются маньяком-женщиной, то, скорее всего, они хотят стать такими же, но в силу каких-то причин у них это не получается».

Искусство психотерапевтично. Посмотрел фильм, задал себе в процессе какие-то вопросы, сам ответил на них, и это помогло. Сейчас Родительский комитет пытается запретить пятый сезон «Американской истории ужасов» за обилие наркотических, сексуальных и кровавых сцен. Запретить формально в принципе можно, но без излияния влечения в сферу культуры, будь то кино, литература, театр, это наоборот повысит любопытство к этой сфере. Все-таки, как бы там ни было, какие бы волны убийств не влекли фильмы вроде «Прирожденных убийц», я считаю, что эти фильмы ослабляют агрессию. Особенно для групп риска. Если вы заметили, что ребенок в возрасте до 10 лет проявляет сильный интерес к фильмам ужасов, то подавлять это без всяких объяснений не стоит. Лучше приобщать его к социально одобряемым увлечениям, тому же спорту. Если ребенок проявляет совсем уж великий интерес, то этот вопрос надо решать индивидуально с психологом. Вряд ли у такого ребенка будет какая-то болезнь, но если вовремя не обратить внимание, это может вылиться во что-то тяжелое.

Ужас — психология

Психология ужаса в искусстве

Большинство из нас любит смотреть фильмы ужасов, читать книги ужасов, при этом испытывая неимоверный страх и трепет. Так почему же мы сознательно делаем это?

При просмотре фильмов ужасов или же при прочтении книг ужасов, зритель или читатель получает мощный выброс в кровь целого ряда веществ. Человек приходит в состояние, которое можно сопоставить с наркотическим опьянением. Таким образом, можно смело сказать, что ужасы это такой своеобразный психологический наркотик. Вот в этом и заключается психология фильмов ужасов.

Фильмы ужасов это, прежде всего такой неординарный жанр художественного кино, который вселяет в людей страх и панику. Режиссер пытается создавать напряженную атмосферу ужаса, или тяжелое мучительное ожидание чего — либо страшного.

Это фильмы о сверхъестественных событиях, о непознанном и необъяснимом. О всяких мифических персонажах. О зомби, мутантах, оборотнях, вампирах, людоедах. О душевнобольных людях, маньяках, и прочее.

Сейчас, когда зрителя мало чем удивишь, авторы ужасов стараются совместить в кинофильмах сразу же несколько жанров. Например, ужасы + триллер, ужасы + криминальный детектив, и прочие.

Но главный признак подобных фильмов, это страх, который показывается на экране разными вариациями сюжетных линий и событий. А исследования доказали, что целевая аудитория фильмов жанра ужасы это в большинстве своем подростки и молодые люди.

Психология horror — это систематический обман наших ожиданий, подогретый интересом к фильму либо к книге. Это психологическое напряжение, которое мы стараемся снять, испытав облегчение от прочитанного или увиденного.

Люди, в большинстве своем желают верить, что за углом скрывается демон, что мертвецы действительно оживают, а под нашим диваном прячется зомби. Наше мировоззрение сформировано именно так, как мы сами хотим воспринимать окружающий нас мир. Ибо мы живем в мире, где приход вампира не волнует нас так, как приход судебного пристава.

Большинство людей живут в кредитах. А что стоит приход коллектора или пристава, если мир так дик? Если нас окружают более страшные монстры? Фильмы ужасов могут на несколько часов сместить уровень восприятия, особенно, если фильм соответствует психотипу и менталитету зрителя.

Таким образом, ужасы эксплуатируют фобии, и тогда начинается выброс адреналина.

Кому и зачем нужно ужасное?

Многие хотят понять, почему кто то любит смотреть ужасы, а кто — то выключает телевизор сразу, как узнает, что начинаются фильмы ужасов.
Философия ужасов такова, что при просмотре и переживании страха, паники и остальных отрицательных эмоций, мы понимаем, что можем бездействовать, это никак не скажется на нас.

Нам это приятно, мы осознаем это и испытываем облегчение.
Мы читаем книги, смотрим фильмы для того, чтобы стимулировать свои эмоции. Дабы потешиться. Даже таким неприятным способом. Ведь обычно, перед прочтением или просмотром мы знаем, что именно, нам предстоит увидеть и прочитать. И знаем, что будет страшно, но при этом, в то же самое время, мы испытываем удовольствие.

Потому что знаем наперед, что это вымысел. И нас это не коснется.

Таким образом, мы пытаемся пощекотать свои нервы, получить свою дозу адреналина, посмотреть в глаза своим страхам.

При просмотре фильмов ужасов важно соблюдать меру. Потому что просмотр нескольких фильмов в неделю не скажется на психике. Но если, не переставая смотреть только ужасы, ваши нервы и психика могут и не выдержать такого напора.

Психология ужаса

Почему мы получаем удовольствие от неприятных эмоций? Какова психологическая природа этого явления? Какова психология ужаса?

Некоторые люди избегают смотреть ужасы. Но большинство смотрят их и испытывают при этом наслаждение. Psychology-best.ru размышляет, почему мы это делаем? Почему нам нравится испытывать негативные эмоции, а именно: страх и отвращение при просмотре фильмов?

На самом деле, вопрос является таким же древним, как и учение Аристотеля. Аристотель на вопрос, почему мы любим трагедии, отвечал с познавательной точки зрения. Мы узнаем что-то, даже уродливые или болезненные вещи, и мы наслаждаемся обучением. То есть процесс познания в психологии ужаса уравновешивает отрицательный опыт.

Но думается, что это не так. Эволюция предлагает другой ответ. Проезжая мимо аварии на шоссе, мы невольно вытягиваем шею, рассматривая место происшествия.

Страх и отвращение – сигнал опасности, и с точки зрения эволюции мы делаем хорошо, обращая на них внимание. Это увеличивает наши шансы на выживание и размножение. Но это в реальном мире.

Эволюция не поясняет психологию ужаса при просмотре фильмов, почему мы ищем страх и отвращение, гнев и отрицательные эмоции в произведениях искусства, в кино.

Разница между вымыслом и реальностью

Представляется важным то, что у нас в этом случае нет необходимости действовать в ответ на страх. Если бы это происходило в реальном мире, то, что мы наблюдаем в фильме, нам вряд ли бы понравился этот опыт. Мы бы чувствовали, что мы должны что-то делать. Позвонить в дверь. Позвонить по номеру 911. Защищаться. Убегать, в конце концов.

Вот в чем разница между вымыслом и реальностью, вот в чем особенность психологии кино.

При созерцании вымысла ощущение, что нет необходимости действовать в ответ на эмоциональный стимул, приводит к удовольствию.

В реальности — необходимость принимать решение в ответ на эмоциональный стимул приводит нас не к радости, а мотивирует двигательную активность. А это, в свою очередь, требует активности мозга.

С переживанием страха и отвращения (или других отрицательных эмоций) мы осознаем, что мы не должны ничего делать. И это само по себе приятно. Почему? Возможным объяснением является то, что мы экономим психическую энергию. Может быть, осознавая это, мы и испытываем удовольствие?

Мы обращаемся к литературе, истории, пьесам и фильмам, чтобы наши эмоции стимулировали нас, даже неприятным образом.

Мы знаем, прежде чем войти в кинотеатр, что мы будем испытывать страх во время просмотра фильма, но мы также знаем, что будем испытывать удовольствие (даже испытывая страх).

Потому что знаем, что ничего не придется с этим делать. И в этом, пожалуй, заключается основная особенность психологии ужаса в кино.

Психологический фильм ужасов

Выбирайте психологический ужастик и наслаждайтесь его просмотром:

Грейс. Так зовут молоденькую маму двоих детей, которая проживает в стареньком особнячке, она ждала возвращения супруга с войны. Но женщину больше волнует другое. Ее дети болеют.

Им запрещается долгое время находиться в тех местах, где есть освещение. Волнение Грейс «переключается» на другое, когда дочка ей говорит, что видит признаков. Женщина верит в Бога, поэтому отрицает слова дочери.

До тех пор, пока сама не замечает доказательства, внушающие страх.

Паранормальное явление

Парочка проживает в домике, который периодически посещает злая сила. Они решают как-то зафиксировать это и начинают настраивать свою видеокамеру для таких целей. Вот тут и началось все самое устрашающе – интересное.

Нерожденный

Девушка от всей души ненавидит родную мать за то, что она оставила ее, как совершенно ненужную вещь. Но спустя какое-то время она понимает причину этой несправедливости…. Причина настолько неординарная, что ей приходится обращаться за помощью к знакомому, который умеет общаться с духами.

Девушка напротив

Коротко о фильме:

Тинэйджер Дэвид Морган ловит раков. Во время этого приятного для него занятия он знакомится со своей шестнадцатилетней соседкой. Девочке не очень повезло, так как она живет в не очень благополучной семье.

Мама разрешает ее братьям вытворять все, что они захотят. Даже пиво пить без разрешения! А над девочкой она издевается, не жалея ее ни капли. Однажды Дэвид становится свидетелем всех этих издевательств.

Счастливая, но бездетная пара берет полено из леса. Они представляют, что полено – это их ребенок. Так называемые родители кормят и растят своего «малыша», который в скором времени начинает пожирать все, что видит на своем пути. И его невозможно остановить.

Сан-Франциско жил в ужасном страхе почти тридцать лет. Тут часто происходили убийства, но убийцу (или группу убийц) никто так и не мог найти. Некий «Зодиак» умудрялся через СМИ и репортеров упрекать всех работников полиции в их полнейшем бездействии. Своим обращением он только навлекал на себя подозрения в преступлениях….

Телефонная будка

Этот фильм именно о том, как один телефонный звонок может сделать человека пленником (поленницей) телефона. Вы наверняка ответите на звонок, который раздастся, внезапно, в телефонной будке. Но неизвестно, как вы поступите, если услышите что-то очень похожее на такие слова: «стоит тебе положить трубку – ты сразу же превратишься в труп!».

Четырнадцатилетняя девушка случайно знакомится с очень успешным фотографом, который намного старше ее. Они встречаются (общаются) три недели, и девушка начинает подозревать о том, что ее друг – педофил. Чтобы проверить, так ли это, она напрашивается к нему в гости.

Райское озеро

Парочка влюбленных отравляется за город. Там влюбленные планируют наслаждаться жизнью друг с другом вдали от всех людей. В их планы входит женитьба и долгая супружеская жизнь. Есть тысячи «но», которые стремятся этому воспрепятствовать. Победит ли настоящая любовь?

Это было летом…. Люди вышли из своих квартир и поспешили в лифт. За последним пассажиром двери захлопнулись и лифт начал спускаться вниз. Потом люди, которые «накапливаются» в лифте, начинают раздражать друг друга, надоедать друг другу. Лифт перестал останавливаться и открываться…. Все еще страшнее по той причине, что лифте находится маньяк – убийца!

Человеческая многоножка

Две симпатичные девушки – подружки отправляются в путешествие по всей Европе (на автомобиле). Все было бы замечательно, если бы они по неосторожности не пробили шины где-то в лесу. Девушки не теряются и начинают искать помощи. Результат поисков приводит их к вилле.

Хозяин ее «пичкает» гостей наркотиками и затаскивает в подвал. Оказывается, что подвальное помещение – это не что иное, как самодельная больничная палата. Ранним ужасным утром девушки узнают, что они — не единственные обитатели этой виллы.

Кто же такой этот незнакомец, который превращает их жизнь в ад? Знаменитый врач – хирург, который разделяет сиамских близнецов.

У него на счет молоденьких красоток теперь свои планы! «Врач» хочет попробовать соединить нескольких людей вместе, «разделяя» одну пищеварительную систему на двоих.

Героиня лечится в психиатрической больнице. Свое одиночество ей помогает скрасить тот факт, что вместе с ней лечатся еще четыре девушки. Через некоторое время одиночество начинает приближаться. И это происходит не по ее вине.

Когда засыпает весь город и ночь обволакивает его своей темнотой, женщина начинает слышать странные крики и звуки. Неожиданно начинают пропадать пациентки, с которыми она успела подружиться. Когда никого рядом с ней не остается – Героиня решает, что ей во что бы то ни стало нужно убежать из больницы.

Предпринимая попытки бегства, ее разум говорит, что природа криков и звуков в миллион раз страшнее, чем она себе представляла….

Бен помнит времена и получше…. Прошел уже практически годик с тех пор, как состоялось устранение от работы одного неуравновешенного детектива. За что? За убийство! Он жестоко убил сотрудника спецслужбы. Сожалеет ли он об этом? Готов ли (хочет ли) исправить что-то? Посмотрим! Следите внимательно за сюжетной линией.

Женщина в черном

Конец девятнадцатого века…. Молодой, но хороший юрист вынужден оставить своего четырехлетнего сыночка и уехать в одну из деревушек на севере.

Пока юрист добрался до «командировочного» места – он успел пообщаться с очень многими и с очень неприятными людьми. Но общение не так огорчает его, так как есть готовность ко всему…. Кроме «знакомства» с загадочной женщиной, одетой во все черное.

А встречает он ее на жутком кладбище. Оказывается, что это женщина несет смерть почти в каждый дом северной деревушки.

(: 3, в среднем: 4,33 из 5)

Психология фильмов ужасов

Миллионы лет эволюции психологии укоренили в нашем сознании определенный страх — инстинкт выживания — страх темноты, где хищные животные могут охотиться на вас — страх перед животными с большими острыми зубами. Страх ядовитых пауков, которые могут убить с одного укуса.

Страх является ответом на непосредственные раздражители. Болезненные ощущения в вашем кишечнике, учащение пульса вашего сердца, потливость ладоней, нервозность- так ваш мозг реагирует на угрозы.

Мы пришли в мир, зная, как бояться, потому что наши мозги эволюционировали, для того чтобы иметь дело с природой; мозг крыс и людей реагируют аналогичным образом на угрозы, хотя сама угроза может быть совершенно разной. Но все-же есть разница в реакции людей на страх исходя из личного опыта.

В то время как некоторые люди в ужасе смотрят страшный фильм, другие могут больше боятся идти обратно к своим машинам на темной стоянке , после того, как заканчивается фильм.

Привлекательность ужаса.

Перед тем, как попытаться объяснить психологические причины влечения к ужасу нужно попытаться установить, в чем очарование ужаса. Психолог доктор Гленн Д. Уолтерс выделяет три основные факторы привлекательности фильма ужасов.

Первое напряжение — то , что создается через тайну, неизвестность, террор или шок.

Вторым фактором является релевантность. Для того, чтобы фильм ужасов работал зритель должен увидеть то что имеет отношение к потенциальным зрителям. Эта может принимать форму универсальной значимости — всеобщий страх перед такими вещами как смерть и неизвестность.

Последний фактор, который может быть самым важным — интуитивное чувство нереалистичности. Несмотря на графическое мастерство последних фильмов ужасов, мы все знаем на каком-то уровне, что то что мы наблюдаем на экране — это не реально.

Психология фильмов ужаса.

Таким образом, мы имеем представление о том, что такое ужас … почему все же люди обращается к нему?

Говоря о философии , греческий философ Аристотель, да он не мог смотреть фильмы ужасов , он думал, что людей влечет к страшным историям и насильственным драматическим спектаклям потому , что это дает им возможность очистить свои негативные эмоции — процесс он назвал катарсисом.

К сожалению для Аристотеля, современное исследование показало обратное — просмотр насилия на самом деле делает людей более агрессивными. Сдерживаемое чувство гнева на самом деле может быть уменьшена наблюдая что-то такое, как юмор или эротика.

Но есть корреляция между просмотром фильмов ужасов и снижением уровня страха.

Теория возбуждения. Это является своего рода новым взглядом на Катарсис.

Д-р Дольф Zillmann, утверждал в 1978 году, что негативные чувства, созданные фильмом ужасов на самом деле усиливают положительные чувства, когда герой торжествует в конце.

Но что можно сказать о фильмах, где герой не торжествует? И даже в некоторых небольших исследованиях показывается, что наслаждение людей было на самом деле выше, во время страшных частей фильма ужасов, чем это было после.

Киновед Ноэль Кэрролл выдвинул идею , что фильмы ужасов являются продуктом любопытства и восхищения. Ужас существует вне повседневного нормального поведения.

Исследования Tamborini, Stiff и Zillmann показали, что существует значительная корреляция между людьми, которым привлекательны такие фильмы с отклонениями их от норм поведения .

Но это не объясняет, почему некоторые зрители не реагируют положительно, когда злодеи, такие как сексуальное извращенцы, преступники, прелюбодеи — наказываются и убиваются.

Ужас как средство для роста.

Фильм является одним из высших средств воздействия на человека которые до сих пор придуманы человечеством. Он сочетает в себе фотографии, движение, изобразительное искусство, актерское мастерство, сценарий и музыку — сенсорный опыт, который входит в зацепление с нами настолько, что просмотр фильмов часто сравнивают с мечтой. Так для чего смотрят кошмары?

Мы до сих пор не знаю, почему мы видим сны.

Современная теория Сновидения , как описано Эрнестом Хартманом , профессором психиатрии , говорит о том что когда человек видит сны , его мозг перебирает биты информации , которую он собрал в течение часов бодрствования.

Но образы , которые мы видим во время сна не полностью случайны, они руководствуются нашими эмоциями — возможно завися от недавней травмы или от борьбы с тоской и страхом.

Так что, возможно просмотр фильма находится где-то между бодрствованием и состоянием сна. Это как в игре — фильмы безопасное место, где мы можем узнавать новое, получать навыки и применять их в повседневной жизни. Только совершенно безопасно , все зрителя понимают , что это все-же иллюзия.

Воспитательное влияние фильмов ужаса.

Фильмы ужасов требуют от нас, чтобы столкнувшись с неизвестным — понять это и сделать его менее страшным.

Они позволяют нам увидеть наши страхи и понять их суть, и при этом, они формируют наши системы верований и то как мы видим друг друга и самих себя.

Они являются безопасным местом для изучения и для получения небольшого удовольствия. Дело в том, что мы только начинаем понимать, как работают наши мозги.

Психологические триллеры и фильмы ужасов: ТОП-20

Представляем вам двадцатку лучших психологических фильмов ужасов и триллеров — по версии редакции сайта ПсиСовет24. Благодаря грамотной проработке психологических составляющих этих фильмов и их героев, эти картины и сейчас заставляют нас замирать на месте от страха — притом, что большая часть из этих фильмов сделана не один десяток лет назад…

Итак, встречайте ТОП-20 лучших фильмов ужасов, сделанных с большим знанием психологии!

Главному герою повезло – появилась отличная возможность переехать с семьей в отель на время мертвого сезона, чтобы немного подзаработать и продолжить работу над новым романом. Писатель, в отличие от сына, не обладает даром предчувствия; чем обернется поездка, можно только догадываться…

Авторы фильмов про мертвецов и монстров сильно упрощают задачу зрителя, создавая этих монстров самостоятельно. Ну а этот фильм дарит истинное ощущение хоррора – старательно избегая штампов, режиссер кропотливо создает атмосферу ужаса, используя воображение зрителя.

19. Кошмар на улице Вязов

Кого сейчас можно удивить маньяком? А этот фильм поднимает еще и тему древнюю, как история кинематографа – месть, которая распространяется туда, где каждый чувствует себя в безопасности – в сон.

Для старшеклассников небольшого городка кошмарные сны заканчиваются не пробуждением. Они умирают, встретив в сновидении жуткого потустороннего монстра, изуродованного огнем и вооруженного самодельной перчаткой с четырьмя лезвиями.

Пока еще живым школьникам предстоит выяснить, за что мстит непостижимый Фредди Крюгер…

18. 28 дней спустя

Что нам известно об Апокалипсисе? Картина рисует экстремальный вариант темы: благодаря группе защитников животных из научной лаборатории на свободу вырывается смертельный вирус. Проникая в кровь, он превращает несчастного в живого мертвеца, жаждущего человеческой плоти. Всего через месяц после начала пандемии счастливчики, избежавшие заражения, пытаются найти безопасное место.

Среди них и главный герой с попутчиками, в число которых входит и группа военных; вместе они укрываются в покинутом доме, пытаясь отвлечься от ужасов постапокалиптического мира и разобраться в перспективах.

17. Шестое чувство

Кто знает, со сколькими странными вещами сталкиваются психиатры? Случай свел Малкольма Кроу с девятилетним Коулом, необычным мальчиком, много пережившим и поэтому отрешенным от обычных развлечений и проблем сверстников.

Странные и страшные видения вторгаются в его жизнь: он видит людей, покинувших этот свет не по своей воле. Какие-то мелкие детали и случайные слова в общении с мальчиком не дают доктору покоя.

Пытаясь помочь ребенку, Малкольм концентрируется на проблеме Коула, полностью отрешившись от остального мира…

16. Пункт назначения

Впереди у Алекса долгожданные веселые каникулы в Париже, вместе с классом и учителями. Но в аэропорту беззаботное настроение постепенно заменяется тревогой от странного предчувствия и, повинуясь ему, Алекс вместе с несколькими школьниками остается на земле.

Избежав гибели во взорвавшемся самолете, друзья постепенно начинаю осознавать страшную истину: убежав от смерти на этот раз, они получили всего лишь отсрочку, и жизнь их отныне – ужасное ожидание неизбежного конца. Что можно предпринять в такой обстановке, придется решать очень быстро…

Недалеко от небольшого городка случилось ЧП, последствие которого – стена непроницаемого тумана накрыла город, заставив посетителей супермаркета задержаться в торговом зале. Как оказалось, не напрасно – туман обладает крайне неприятным секретом. Он населен невозможными чудовищами, выходцами из неведомого мира.

Кто является истинными монстрами в фильме – неведомые кошмарные создания, порождения мглы, или люди, перед лицом неизвестности затуманившие свое сознание страхом и вынужденные ступить на путь насилия в надежде выжить?

14. Пила: Игра на выживание

Игра, в которую маньяк заставляет играть своих жертв, проста и незамысловата.

Цель игры – не убийство или мучение; он хочет заставить героев фильма ценить жизнь. А вот исполнение игры – весьма изощренно. В этом быстро убеждаются двое незнакомцев, проснувшиеся прикованными за щиколотки в странном подвале, наполненном жуткими подсказками. Понять, что происходит, помогает голос с пленки и мешает инстинкт самосохранения.

Выход из ситуации существует, но он настолько кошмарен, что просто не может быть правильным ответом…

13. Мертвая зона

Жизнь главного героя, Джонни Смита, круто изменилась после того, как он чуть не погиб в аварии. Очнувшись после пяти лет комы, он узнает, что его девушка давно замужем.

Потеряв любовь всей своей жизни, Джонни приобрел кое-что взамен. Он оказался обладателем уникальной способности – теперь, дотронувшись до любого человека, он может разглядеть как его прошлое, так и будущее.

Герой решает использовать драгоценный экстрасенсорный дар на благо людям, забыв, что правда способна изменить не только чужую, но и его собственную жизнь…

12. Кладбище домашних животных

Радостное событие – переезд в новый дом. Глава семейства – доктор Луис Крид доволен – живописное место на краю леса, рядом проходит тропинка. Выясняется, что она заканчивается на заброшенном индейском кладбище, чей покой, по легенде, оберегают потусторонние силы, обладающие, даром воскрешения. Теперь его используют для захоронения домашних животных.

Вскоре приходит несчастье – кот, любимец семьи, гибнет под колесами на проходящем неподалеку шоссе. Трагедия толкает Луиса на отчаянный поступок: он решает похоронить кота на кладбище, доже не предполагая, какое наказание ждет его за этот поступок…

11. Поезд ужасов

Начало XX века. Пустынный маршрут, по которому знаменитый Транссибирский экспресс в очередной раз мчит разношерстную публику. На остановке в Пекине поднимается суматоха – к поезду подвозят неожиданный груз – случайную находку геологической экспедиции.

Погрузка останков, найденных в древнем захоронении, вызывает протест только у русского священника, почуявшего неладное, но не сумевшего убедить окружающих, что в контейнере спрятано зло.

С этой минуты оригинальный груз начинает свое зловещее путешествие по бескрайним просторам Сибири…

Вершина творчества мастера Альфреда Хичкока – психологический триллер о молодой женщине Мэрион Крэйн, которая жаждет начать новую жизнь, и о том, что получается из этой затеи. Она сбегает из города с огромной суммой денег, и, боясь встречи с полицией, решает остановиться в небольшом тихом отеле, куда вскоре должен приехать ее любовник.

Там Мэрион знакомится с хозяином гостиницы Норманом Бейтсом. Она и не подозревает, что в этом спокойном месте ей грозит куда большая опасность, чем за кражу денег…

9. Суини Тодд, парихмахер с Флит-стрит

Англия, начало XIX века. Бенджамин Баркер пятнадцать лет страдал на каторге, и наконец, ему посчастливилось сбежать. Он возвращается из Австралии с одной мыслью на уме – отомстить тем, кто сфальсифицировал обвинения против него и забрал его прелестных жену и дочь.

Бенджамин возвращается к своему ремеслу и открывает цирюльню, взяв себе псевдоним Суини Тодд. Он не теряет надежды увидеть когда-нибудь среди посетителей судью и его пристава…

Почти пятьсот лет назад одному алхимику удалось вплотную приблизиться к бессмертию. Гений, не задумываясь о последствиях, сконструировал «Хронос» – механизм, обеспечивающий своему владельцу практически вечную жизнь, взамен требуя лишь одного – человеческой крови.

Нелепый случай оборвал жизнь ученого в начале ХХ века. Его имущество было распродано с молотка, многое досталось хозяину магазинчика древностей. Вскоре в одном из приобретений антиквар находит неведомый механизм и активирует его…

7. Маленький магазинчик ужасов

Молодой работник цветочной лавки, находящийся на гране увольнения, приносит странное растение. Своим видом этот цветок очень отличается от остальных цветов в магазине, однако парень взялся усердно ухаживать и выращивать его.

Случайно порезав палец и пролив несколько капель крови на загадочное растение, он замечает, что оно начинает стремительно расти. Цветок начинает вызывать интерес и влечет в магазин уйму посетителей.

Но проблема в том, что цветок предпочитает уж очень нестандартную пищу – человеческую плоть…

6. Лабиринт фавна

Испания, Вторая мировая война. Десятилетняя девочка Афелия со своей матерью, ожидающей ребенка, переезжает в военный лагерь, которым командует ей отчим Видаль.

Окруженная войной, насилием и страхом, Афелия увлекается чтением волшебных сказок, яркий и добрый мир которых совершенно не опасен.

Она обнаруживает возле дома заброшенный лабиринт и встречает его хозяина – Фавна. Он сообщает девочке, что она является принцессой волшебного королевства, но чтобы попасть туда, ей необходимо пройти три испытания.

5. Обитель зла

Лаборатория корпорации «Амбрелла», находящаяся глубоко под землей, разрабатывает сложный и опасный вирус.

В связи с допущенной ошибкой он вырывается наружу и превращает людей в зомби. Достаточно укуса или даже царапины, и человек забывает свою сущность и думает лишь о человеческой плоти.

На расследование и обезвреживание вируса отправляется специально обученная команда, а с ними и загадочная Элис. У них в запасе считанные часы, чтобы уничтожить вирус и не позволить ему распространиться на поверхность.

4. Корабль-призрак

Команда спасателей во главе с капитаном Мерфи отправляется на поиски огромного судна, которое дрейфует в отдаленных водах Берингова моря. Они заинтересованы в большой премии, полагающейся за возврат судна.

Ночью, во время поднявшейся бури, спасатели обнаруживают «Антониа Грация» — лайнер, загадочно пропавший сорок лет назад вместе со всеми пассажирами.

Они начинают исследовать корабль, но не находят ни людей, ни их останки – только пустые коридоры и каюты. Постепенно команда начинает понимать, что он не совсем пуст, а покинуть его уже невозможно…

Грейс Стюарт уезжает на один островов около побережья Англии, чтобы вместе со своими больными сыном и дочерью дожидаться окончания войны.

Они страдают редким заболеванием – не выносят прямого солнечного света. Для работы в особняке она нанимает слуг и диктует им ряд обязательных условий – шторы в доме всегда должны быть закрыты, комнаты находиться в полумраке, а двери всегда запираться.

Но очень скоро в доме начинают происходить загадочные вещи – кто-то играет на пианино, открывает двери и шторы и нарушает установленный хозяйкой порядок.

Пятеро не связанных между собой людей оказываются вместе в необычной комнате кубической формы. Они пришли в сознание уже внутри, и не знают, как туда попали.

Шесть люков ведут в точно такие же комнаты, различающиеся между собой лишь цветом и наличием разнообразных смертельных ловушек.

Заложники отчаянно ищут путь наружу и пытаются понять, что их связывает. Лишь объединив усилия, у них есть шанс выбраться из этого кубического лабиринта.

Майк Энслин – писатель в жанре «ужасов», работающий над своей новой книгой о привидениях и необычных явлениях в отелях.

Цинично относящийся ко всему параномальному, он решает поселиться в номере 1408 известной гостиницы «Дельфин», в котором, по слухам, обитают призраки.

Невзирая на жуткие рассказы о том, что случилось с предыдущими обитателями номера, и на предупреждения менеджера отеля, он останавливается в нем на ночь, не представляя, какие ужасы ему придется пережить…

ТОП-10 Психологические фильмы ужасов

Подборка психологических фильмов ужасов и триллеров. Здесь есть и хорор и триллеры, но все эти фильмы объединяет свойство держать в нервном напряжении и внимании весь фильм.

1. Дитя тьмы (2009) Рейтинг: 6,9/10

Супружеская пара, совсем недавно потерявшая своего ребенка, удочеряет девятилетнюю девочку, которая оказывается совсем не такой милой и безобидной, как это могло показаться на первый взгляд.

Фильм поставил Леонардо Ди Каприо. Фильм отличный. История редкая, реальная, и потому смотрится в таком напряжении. Рекомендуем!

2. Дом восковых фигур (2005) Рейтинг: 6,6/10

Автомобиль ломается, и компании молодых людей приходится обратиться за помощью к обитателям маленького заброшенного городка. Главной достопримечательностью этой местности, безусловно, является дом с большим количеством очень уж реалистичных восковых фигур.

Страх неминуемо настигает незваных гостей, когда они узнают, что кое-кто хочет расширить свою коллекцию, заполнив весь город трупами убитых ими случайных приезжих, и покрыв их тела воском.

Друзьям придется найти выход из положения, если они не хотят оказаться постоянными экспонатами Дома восковых фигур…

3. Затащи меня в ад (2009) Рейтинг: 6,2/10

Кристина Браун живет в Лос-Анжелесе, работает в банке, оформляя клиентам ссуды, у нее обаятельный и любящий парень, профессор Клэй Далтон. Все складывается хорошо и, казалось, что жизнь удалась…, но только до тех пор, пока в банке не появляется некая цыганка Гануш с просьбой об отсрочке ипотечного кредита.

Героиня фильма невежливо отказывает старушке. Но мы же знаем, что это очень тупо отказывать старым людям, особенно если они цыгане!

4. Полуночный экспресс (2008) Рейтинг: 6,4/10

Молодой фотограф криминальной хроники Леон Кауфман получает выгодное предложение от одной Нью-Йоркской галереи — показать публике свои работы. В своих фотографиях он должен отразить «все экстремальное и темное», что есть в городе…

5. Шестое чувство (1999) Рейтинг: 8,4/10

Детский психиатр Малкольм Кроу сталкивается со странным случаем: восьмилетнего Коула посещают страшные видения – призраки умерших.

Все эти люди когда – то были убиты, и теперь они обрушивают на малыша свой гнетущий страх и отчаянный гнев. Как врач, Малкольм бессилен помочь.

Но как человек, он пытается найти ключ к ужасному миру Коула, в котором веет дыхание смерти и распускаются страшные цветы боли…

психологические фильмы ужасов, психологические ужасы, психологические ужастики

Подборка психологических фильмов ужасов

Жанр психологических ужасов, является ответвлением кинематографического жанра ужасов и обеспечивает зрителю эмоциональное напряжение за счет страхов, которые испытывают персонажи фильма. Например, психологический ужас представлен в виде страха вторжения в дом, преследование незнакомцем или сексуальное насилие.

Элементы психологических ужасов строятся на взаимодействии в разуме различных героев фильма.

Отличием от других ужасов, более привычных зрителю, в жанре психологического ужаса является то, что здесь может не быть монстров и рек крови, тем не менее подсознательно проникающее чувство страха через музыку и визуальные эффекты может иметь гораздо более глубокий эффект.

Какой фильм посмотреть?

Герои психологических ужасов сталкиваются с проблемами и собственными страхами, которые наносят тяжелый удар по чувству психологической безопасности и спокойствия зрителей. Ярким примером таких фильмов является похищение человека, вторжение в дом, преследование.

В большинстве случаев грань между реальными и воображаемыми угрозами размывается, этим и примечательны подобные фильмы. Первые психологические ужасы, являющиеся сегодня классикой этого поджанра, снял режиссер Роман Полански, это фильм 1965 года «Отвращение» и картина 1968 года «Ребёнок Розмари».

Из более позднего стоит отметить Сияние (1980) «Стэнли Кубрика».

Дитя тьмы, 2009

Супружеская пара, совсем недавно потерявшая своего ребенка, но уже имеющая двоих детей, удочеряет девятилетнюю девочку, которая оказывается совсем не такой милой и безобидной, как это могло показаться на первый взгляд. Но сначала родители были очень рады, да и сама девочка казалось милой и приятной во всех отношениях. Страшная тайна была раскрыта только в самом конце.

Дом восковых фигур, 2005

Автомобиль компании молодых людей ломается и ребята вынуждены остановиться в небольшом городке, который давно заброшен.

Основной достопримечательностью этого места, безусловно, является дом с большим количеством очень уж реалистичных восковых фигур, что и привлекает ребят.

Спустя какое-то время ребята понимают, что кое-кто, кто имеет отношение к этой коллекции, не проч пополнить ее новыми фигурами, сделанными из самих ребят.

Затащи меня в ад, 2009

История, произошедшая с Кристиной Браун могла случиться с кем угодно. Она — сотрудница банка, готовая вот-вот получить повышение по службе. Кандидатов двое и руководитель явно намекает на то, что победит сильнейший, тот, что не боится принимать смелых решений. В тот же день в банк приходит пожилая женщина, которая просит отсрочки по кредиту. Кристина вынуждена отказать бабушке.

Полуночный экспресс, 2008

Молодой, но пока малопопулярный фотограф криминальной хроники Леон Кауфман получает интереснейшее предложение от одной Нью-Йоркской галереи — показать публике свои работы. В своих снимках Леон должен будет отразить «все экстремальное и темное», что есть в городе… А город таит в себе много чего.

Шестое чувство, 1999

В день, когда Малколм Крау, признанный специалист по детской психологии, получает грамоту за выдающиеся достижения в области педиатрии и заслуги перед Филадельфией, происходит трагедия. Винсент Грей, один из его бывших пациентов, в прошлом тонкий, умный, отзывчивый и ранимый мальчик, а теперь взрослый издерганный психопат, пробирается в квартиру к доктору.

Группа никак не связанных друг с другом людей, неизвестным образом внезапно оказывается в странной комнате в форме куба, каждая стенка которой снабжена люком, ведущим в другую, но точно такую же комнату. Единственная разница между этим комнатами в цвете и наличие хитроумных и смертоносных ловушек.

Астрал, 2010

Преподаватель Джош, его жена Рене и трое их детей переезжают в новый дом. Ещё даже не успев распаковаться, Рене начинает замечать странные вещи. Книги, которые она ставила на полку, вдруг оказываются на полу, коробка с нотными тетрадями, которые она долго не могла найти, оказывается на чердаке, слышатся странные звуки.

Палата, 2010

Молодая женщина по имени Кристен проходит лечение в психиатрической лечебнице. Вместе с ней проходят лечение еще четыре девушки. По ночам, когда больница погружается во тьму, она слышит странные пугающие звуки и понимает, что они тут не одни. Одна за другой девушки начинают исчезать, и девушка понимает, что должна поскорее выбраться отсюда.

Гипноз, 2004

Молодой и перспективный психиатр Беатрис устраивается в престижную клинику, где опасных и непредсказуемых пациентов лечат гипнозом. Взявшись помочь юной пациентке, она добивается успеха. Но когда девочка загадочным образом погибает, Беатрис начинает подозревать, что в белых стенах больницы, затерявшейся в мрачной необитаемой глуши, происходит что-то странное.

Лабиринт Фавна, 2006

Дочка высокопоставленного фашистского офицера, 10-летняя Офелия, находит в лесу таинственный лабиринт, который ведет ее подземелье. Выясняется, что Офелия пропавшая принцесса волшебного королевства, которую разыскивает ее отец. Фавн предлагает ей возможность вернуться в волшебное королевство. Но для начала она должна пройти три испытания до наступления полнолуния.

Страшные тайны психологических фильмов ужасов

Психологические фильмы ужасов могут рассказать о человеке многое. Скажи, какой твой любимый фильм – и я скажу, кто ты. Психологами давно разработана так называемая фильмотерапия. Часто причиной посещения психолога становится просмотр того или иного фильма.

Как правило, женщин затрагивает в фильме схожесть своих черт характера с характером героя и его судьба, которая также удивительно похожа на судьбу несчастной девушки. Но страсть к фильмам ужасов затрагивает другие слои человеческой натуры – агрессию.

Травмирующий сюжет может всколыхнуть некогда забытые события и чувства.

Цель фильмов ужасов

Психологические фильмы ужасов, как и любые другие коллективные зрелища, например реклама, преследуют своей целью проникновение во внутренний мир человека.

Они воздействуют на психику, промывая мозги или давая возможность реализовать то, что невозможно реализовать в реальной жизни в силу разных причин.

Вместе с героями произведения, будь то книга или кино, человек частично проживает те чувства, которые нельзя прожить в жизни из-за ограничений, наложенных цивилизацией.

Почему они так популярны

Почему психологические фильмы ужасов наряду с боевиками пользуются такой популярностью? Потому что они вызывают страх, который является изнаночной стороной агрессии. Самой распространенной психологической защитой является превращение страха в агрессию.

Понаблюдайте за своим бой-френдом: как он начинает защищаться, когда речь идет о какой-то проблеме. Ребенок, боясь, что его схватят сзади и напугают, сам начинает пугать.

Страх может включить две «программы», которые присутствуют в психике человека, — агрессора или жертвы.

Нормальные люди чаще всего выбирают неагрессивную форму страха, но не проявленная агрессия может стать причиной странного состояния, вызывать апатию, бессилие.

Кино, как гипноз

Психологи давно говорят, что кино, реклама и любые другие зрелища зависят от того, кто смотрит. Как любое действие, вызывающее привыкание, просмотр фильмов ужасов требует осторожности.

Нормального человека не так-то легко загипнотизировать: он будет выбирать действия согласно своему опыту и желанию.

Те, кто имеют психические расстройства, могут разозлиться не только от фильма ужаса, но и от того, что он прерывается рекламами.

Можно ли назвать просмотр фильмов ужасов фильмотерапией или это скорее фильмотеррор? Зрелые здоровые люди никогда не изменяют своего поведения вне зависимости от того, какой фильм им преподнесли на ужин. Фильм – это плод фантазии сценариста, режиссера. Нужно отдавать себе в этом отчет. Трезво анализируйте увиденное и принимайте к сведенью, цените картину с эстетической точки зрения, как разнообразие.

Слишком эмоциональные и впечатлительные личности сильнее вовлекаются в происходящее на экране, хотя и способны анализировать действия героев. Им показана фильмотерапия.

Как выпустить наружу агрессию

Нельзя просто взять и выпустить наружу подавленную агрессию, реализовав ее и выпустив наружу. Разрядку подавленных накопившихся эмоций можно получить от просмотра фильма ужасов, который воплощает разную агрессию – садист, убийца, маньяк.

А чувство смертельного страха позволяет ощутить себя живым. Ужасный мир убийц, трупов, демонов, вампиров делает обычный быт не таким уж отвратительным.

Просмотр ужастиков для некоторых является экстремальным развлечением, которое в жизни не каждый может себе позволить.

Только стоит помнить о дозах. Механизм разрядки сводит на «нет» обилие малобюджетных фильмов ужасов или пародий на ужастики.

Лучшие психологические фильмы ужасов :

Если вы относите себя к любителям пощекотать нервы вечерком у экрана телевизора, то, несомненно, эта статья вам пригодится. Лучшие психологические фильмы ужасов помогут вам скоротать время одному или в компании таких же отчаянных смельчаков. Главное — дождитесь наступления темноты, плотнее задерните шторы, запаситесь попкорном и газировкой и не забудьте укрыть ноги пледом.

«Другие»

Классика жанра. Несмотря на то, что фильм не новый, он остается уникальным в своем роде. По прошествии времени многие картины украли основной прием этой киноленты. Одно осталось неизменным — фильм «Другие» до сих пор щекочет нервы многим зрителям. В центре сюжета мать-одиночка с двумя детьми, ведущая затворнический образ жизни.

Поскольку ее дети страдают редкой болезнью — непереносимостью солнца, в доме постоянный полумрак. Так и жили они втроем, пока на пороге их дома не образовалась троица домашних работников. Садовник, уборщица и управляющая казались немного странными, но ответственно выполняли свою работу.

А поскольку дом очень большой и стоит на окраине, то, как водится, здесь постоянно гуляют какие-то звуки, которые потихоньку начинают сводить всех членов семьи с ума. В этом фильме нет ни льющейся рекой крови, ни голодных зомби, ни кровожадных вампиров. Только гнетущая атмосфера холодного полупустого дома со своей страшной тайной, которая рано или поздно откроется.

Именно благодаря вызываемым ощущениям картина возглавляет рейтинг, где представлены лучшие психологические фильмы ужасов.

«Райское озеро»

Этот фильм слишком реалистичный и совершенно нереальный одновременно. Молодая пара отправляется на милое и уединенное местечко на озеро, чтобы провести время наедине друг с другом. Однако их планам не суждено сбыться. И дело вовсе не в паранормальной чертовщине, которой напичканы стандартные ужасы. Психологические составляющие порой страшнее любых призраков и иной нечисти.

В данном случае это самые обычные подростки, которые выросли не в лучших семьях и не отличаются хорошим воспитанием. Казалось бы, что такого? Два зрелых человека против кучки шпаны. Однако сюжет принимает совершенно иной оборот. Фильм не зря вошел в рейтинг, где представлены лучшие психологические фильмы ужасов. Он пугает реальностью и несправедливостью всего происходящего.

«Девушка напротив»

Сразу стоит отметить, что данная кинолента снята по реальным событиям. Во многом из-за этого фильм оставляет ощущения леденящего ужаса, что и обуславливает то, что он входит в рейтинг, где представлены лучшие психологические фильмы ужасов.

Список таких кинолент можно составлять самый разный, но мы же попытались подобрать наиболее серьезные и ужасающие картины. Кроме того, эта история была экранизирована дважды, а уж какую из них смотреть, да и смотреть ли вообще, решать каждому.

Главный герой знакомится с соседкой по дому и начинает дружить с ней. Со временем он замечает, что в семье, где она живет, весьма странное отношение к ней. Учитывая плохое воспитание детей, мамашу, которая и вовсе не имеет права носить гордое звание родителя, это не так уж и удивительно.

Однажды он становится свидетелем страшных событий и терзается чувством вины, не зная, рассказать об этом или самому спасти свою таинственную подругу.

В заключение

Все эти психологические фильмы ужасов требуют крепкой нервной системы. Если первый фильм делает уклон на сверхъестественную составляющую, то последние — на жестокость реального мира.

Психологические хорроры

Каждый чего-то боится.

Некоторые люди получают некий вид удовольствия испытывая страх, а испытывают они его искусственными способами. Такими, как просмотр страшных фильмов, прочтение книг или игра в хорроры.

Любите погулять по ночному лесу, поразмыслить о сущности бытия в сопровождении ветра и шуршания листьев? Данная игра напрочь отобьет у вас эту привычку. Slender the eight pages – хоррор от первого лица, официально был выпущен 26 июня 2012 года. Сюжет заключается в том, что главная героиня, по классике жанра, убегает в лес, после встречи с тонким человеком в своем доме.

Чтобы отснять происходящее вокруг, героиня взяла с собой видеокамеру. Цель игры – сбор записок с жуткими надписями, которые оставили дети, прятавшиеся от Слендера – тонкого человека. Если посмотреть на существо, то в камере начинают появляться помехи, а засмотревшись, главная героиня погибает.

Именно с этой игрой у многих геймеров ассоциируется туман на улице. Первая часть Silent Hill вышла в свет 31 января 1999 года на PlayStation. Игра разработана японской компанией Teаm Silent.

События игры происходят в одноименном американском городе. Писатель по имени Гари ищет свою дочь Шерил, пропавшую на улицах Сайлентхила, куда они приехали на выходные.

Silent Hill был одним из первых хорроров, где использовались психологические аспекты воздействия на игрока.

В игре предстоит сражаться с монстрами, исследовать местности, розыскивать важные предметы и решать загадки. Самое забавное то, что отличительная особенность игры туман использованный разработчиками для того чтобы скрыть графические недостатки игры, связанными с техническими ограничениями Play Station. Как итог, на основе игры был снят всем знакомый фильм.

Если вы хотите проверить свои нервы на выносливость, то Cry Of Fear несомненно для вас. Данная игра является неофициальной модификацией Half-Life созданной в 2012 году шведской компанией Team Psykskallar.

Игроку дают ощутить себя в роли 19 летнего Саймона Хенрикса, который хотел помочь раненому, но был сбит машиной.

После этого неприятного события Саймон страдает от паралича ног и должен находиться в инвалидной коляске.

К тому же, у героя пристрастие к наркотикам, депрессия и панические расстройства. Доктор Порнел, его психолог, создает метод лечения. Саймону нужно записывать в книгу свое настроение и эмоции, чтобы избавиться от психологической травмы. В книге он не зависит от инвалидного кресла, он будет бесцельно блуждать по улицам Стокгольма, пытаться сориентироваться и натыкаться на страшных монстров.

Также в кооперативе вам представится возможность предотвратить события одиночной игры в роли полицейских. Сказать, что эта игра страшная – это ничего не сказать. Разработчики явно не знали меры в запугивании игрока. Монстры могут появится из самых неожиданных мест, благодаря чему страшно сделать каждый лишний шаг.

ТОП лучших страшных игр для PC, жанра «Ужасы» (survival horror)

Психология фильма ужасов. | Восстановление, развитие, лечение психики

20 10 2013 Сергей Зиновьев Пока нет комментариев

Психология фильма ужасов имеет почти вековую историю.

Фильм ужасов прочно утвердился в кинематографе приблизительно во времена Великой Американской Депрессии. И не зря.

В то время индустрия кино заняла ведущую роль в мифотворчестве (то, что раньше делали сказки и легенды, а именно – героев и стандартные психологические шаблоны поведения).

Самое массовое из искусств выводит свои главные жанры из фундаментальной, «аристотелевой» триады эмоций – смех, сострадание, страх. Соответственно и три основных жанра кино это комедия, мелодрама и то, что вводит в дрожь (фильмы ужасов).

Без каждого из них триада эмоций человека лишится гармоничной законченности. Я не считаю боевики самостоятельным жанром – все они или комедийные («Неуловимые мстители»), или мелодраматичные («Брат»), или ужасные («Чистилище»).

Жанр боевика — своего рода ошибка повседневного мышления.

Сам ужас имеет многовековую описательную традицию в искусстве – достаточно вспомнить текст Апокалипсиса, неистребимые детские страшилки от тургеневского «Бежиного луга» до четверостиший про «маленького мальчика».

Через ужас часто происходит приобщение к самым глубоким, последним вопросам бытия – «Кто я такой?», «Для чего я живу?». Подчас только это чувство способно исцелить алкогольную зависимость или тяжелый невроз.

Человек, незнакомый с этой эмоцией (все-таки лучше на экране, чем в реальности), рискует остаться на всю жизнь незавершенным психологически. Не зря в книге Екклесиаста сразу сказано о том, что «день смерти лучше дня рождения».

Кинематограф во время невиданного экономического и психологического спада выступил в роли коллективного психотерапевта.

Ибо во время просмотра любого фильма, особенно в группе, включается мощная цепь важных психологических механизмов – ожидания, подтверждения выводов, отождествления с героем.

А умереть вместе с ним и столь же неожиданно воскреснуть, победив зло – это важный положительный психологический опыт, не всегда доступный нам в реальности и воспеваемый во многих мифах.

А еще это стимул к совершению подвига, преодоление страха смерти, постижение неведомого. Так что и «Терминатор», и «Дракула» несут в себе не только запугивание и насилие, но и мощную психотерапевтическую энергию.

Нужно только увидеть ее ее под правильным углом. Вспомните Альфреда Хичкока, Андрея Тарковского, Стивена Спилберга.

Будучи безупречными логически, их произведения показывают нам истинный, внутренний страх (а не муляж страха).

Такой страх «страшнее» всего. Он не уводит человека от действительности и не навязывает чужое видение мира. Настоящая опасность исходит не от жанра фильмов ужаса, а от подмены ими остальных не менее целительных жанров триады эмоций, упомянутых раньше и от общего снижения психической культуры.

Если вы хотите получать свежие новости сайта — подпишитесь на рассылку в правом сайдбаре.